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yabo BY 2020-03-30 | 分类 默认分类0 个评论

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梁旋《大鱼海棠》终于上映十二年从退学清华到捕鱼达人

yabo BY 2020-03-30 | 分类 默认分类0 个评论

  2004年,梁旋做了一个有关“大鱼海棠”的梦,之后便和好友张春拍摄了短片《大鱼海棠》,由此一鸣惊人,之后两人开始计划拍《大鱼海棠》的电影。2005年,21岁的梁旋从清华大学退学开始创业,以为花4年时间即可拍完,可是没想到,如今《大鱼海棠》上映时,梁旋已经32岁,他们为这部电影押上了12年的青春。

  梁旋解释说,首先两人是电影新人,“12年前我们刚开始做动画,那时候我们对电影可以说完全是门外汉,只是凭着热爱和冲动来做喜欢做的短片。”所以,当想拍一部真正好看的电影时,从剧本到视觉呈现、到整个技术和团队的组建,都是非常艰难的。

  梁旋回忆,《大鱼海棠》剧本2007年底开始写,当时由于整个动画行业的环境不是很好,找不到能够一起来合作的动画电影编剧,只能靠自己。梁旋在清华大学读到大三,退学后报考电影学院导演系却在三试时候被淘汰,为此,他开始自学写剧本,用了将近三年的时间完成剧本的第一稿。

  梁旋说自己的那个梦和短片是《大鱼海棠》的剧本灵魂,但是要把7分钟的短片改编成100分钟的动画长片还是需要有很多的东西,包括世界观、角色的合理动机、角色关系、故事的高潮和结局等,所以在完善整个故事时,花了很多的时间。

  第二个困难是中国人才断层严重。梁旋感慨,很难找到非常成熟的有经验的制作人才,“因为太久没有好的动画电影让那些人才去锻炼自己了,人才是通过不断锻炼才能成长的,为此,我们费了很长时间才组建起这样一个团队。”拍摄时,他和张春要带领200多人的团队,无论在视觉、技术等任何方面要达到心目中的理想,都特别艰难。

  第三是资金,2009年底、2010年初完成第一稿后,梁旋他们就去找投资,当时预算是500万美元,“这个预算对新人导演来说是很高的,2010年,整个动画电影市场卖座的也只有像麦兜和喜羊羊的七千万和九千万,周星驰的《长江七号》也只有一千多万票房,我们当时跟北京和上海文广谈了整整一年,总而言之,在整个融资过程中遇到很多困难,一直到2013年中旬,电影市场往上走了,大家看到了整个市场有这样的机遇,我们才真正找到了一个投资的机会,最终跟光线传媒走到一起做《大鱼海棠》这部电影。”

  梁旋表示他们的创作受到很多经典动画的影响,包括小时候看的《哪吒闹海》和《大闹天宫》,《大鱼海棠》里鲲的眼睛就有参照哪吒的眼睛。“此外,片中很多角色感觉特别仙,比如说在云上飞,这些意境都有学习的,包括《庄子》中一些意境,那种通灵、宽广,也是中国最独有的东西。在角色设计上,从《山海经》里面找到很多灵感,对于两千年以前的东西,还要进行创新、改编和融合。也从《搜神记》、《女娲补天》等典籍里去借鉴。经典电影中印象最深的是《泰坦尼克号》、《狮子王》、《玩具总动员3》。”

  从小学国画的张春表示,其实真正做电影的时候没有什么借鉴,因为所有创作都是来源于内心,学习国画的经历,以及他从小在宁波天一阁混迹的经历,“那里在我小时候就是我的后花园,我只是把自己生活的环境、自己的感受做到电影里面,所以大家在电影里面可以看到,都是中国的。”

  张春表示制作最难的是下雨的段落,“哪怕是好莱坞的顶级电影,这个下雨的效果也是很难做的,因为我们是后期合成的,转成3D的话,需要这些雨一层层输出来给3D公司去合成,所以基本上3D转制的时候,一半的时间都是花在雨效上,另外,也是有很大一部分是夜戏的,因为本身调子比较黑,怎么在黑的环境里把这个层次做出来也是比较难的一件事情。”

  梁旋透露,影片在色彩上做了很多工作,通常动画电影是一场戏剧或者角色做画质,“我们整个片子有1300多个镜头,有700多个镜头去做处理,我们用非常繁琐的工序确保视觉效果达到了张春的追求。”

  另外一个困难,则是角色的表演部分,中国人才有非常严重的断层,他们只能找到要么经验丰富,但是缺乏灵性;要么有天分,但是没有丰富经验的人,“所以,要达到标准非常困难,因为你如果没有十年以上的原画作画经验的话,是很难的,就算你内心理解的角色知道他怎么表演,也很难在手头把它画出来,这需要日复一日地去积累。所以,在《大鱼海棠》里面,哪怕我们已经尽了全力在这部分去做很多的工作,也还是有遗憾,只能在下一部电影里有所改进。” 张春表示,目前这种风格在他看来是最适合量产化的风格,“但是并不代表说我们擅长这个风格,因为它毕竟是一个商业电影,我们需要在有限的时间和有限的预算内把它做出来。所以,基于目前的人才所熟悉的风格,我们才选择了这样一种拍摄。”

  张春说两人都是主观意识比较强的人,会坚持自己的看法,或者对事物的判断,“还好我们两个人的分工是比较明确的,他不会画画。所以基本上画面和视觉部分是我来拍板,跟制作相关的他来拍板,我们也会在创作时互相启发,给对方提意见,最后各自管好自己的领域,可以说还算比较和谐吧。”

  梁旋说两人一开始经常打架,后来慢慢地觉得这样很消耗对方的精力,所以会做清楚的分工,在专业领域听对方的就好,“但是就这样,我们还是会争论不休,例如关于湫的头发是黑色还是白色,我们两个人会争论两个月,然后我发到网上咨询大家的意见,结果一半喜欢黑色、一半喜欢白色,所以最终还是由张春来决定了。”

  尽管有分歧,但两人有理念一致,张春说两人对电影、对好的东西判断一致:“他的剧作会让我有创作的冲动,从前期剧作的时候,我也会先画一些概念稿,我觉得像这种默契是一个很重要的基础,要不然也是没法在一起的。”梁旋则说张春的画非常美,对他的剧作也是启发:“我们是创作交叉的过程来完成的。”

  至于故事是否因众筹者而改动,梁旋表示众筹时剧本已经出来了,“当然也有不断地后续修改,但是故事已经完善了。”

  梁旋表示,帮助体现在院线的排片上,《大圣归来》去年暑期档的票房奇迹让院线发现,原来国产动画片也能大卖,但是在制作上,并未对《大鱼海棠》有帮助,“《大圣归来》做了8年,《大鱼海棠》是12年,我们是平行线上的两部电影。”

  张春认为,《大圣归来》刺激了动画产业,现在有人愿意为动画人投资了,以前找钱很困难,不过,钱不是决定性的,有了钱更需要可以静下心来做东西。梁旋认为找投资永远都是非常难的,“不管是真人电影还是动画电影的投资,哪怕现在大家看到有些动画电影已经获得市场成功,我觉得如果真的要做动画电影,还是要非常理性地问一下自己是不是真的热爱这个事情,因为制作动画电影是一个很漫长的过程。在国外成熟工业体系下面去完成一部动画电影通常也是需要6至8年时间,前期会做3至4年,中期再做3至4年,通常都是这样一个周期。”

  说起制作,张春认为动画人才不是靠一两部动画片的成功就能够复苏,还需要一个很漫长的过程。张春认为中国跟国外制作差别最大的就是在流程化,“人家是一步一步地传承,整个分工更细致,也会更细分,每个人只是做一部分工作,他只需要把自己的这部分做到极致,而我们团队是一个人做十个人的事情,非常累。当然我们希望他能够带新人,把这种所谓的手艺传承下去,但是我觉得还需要时间。第二部可能稍微好一点,因为第一部走过的弯路,第二部会规避一下,但是总体感觉不会有太大的差别。”

  《大鱼海棠》片尾彩蛋有着新的线索,而片中也有些故事可供发展,这些是否意味着要拍摄续集?梁旋表示,剧本内容确实可以继续拍下去,但是是否拍要看大家的反馈,也要看整个团队创作的冲动和欲望,“这个很重要,我们不能凭着市场需求去创作一部作品,我们必须要自己特别有创作的欲望,同时跟市场的需求结合到一起,否则的话就会变成烂片。”

  梁旋说他们在湫身上投入了最多的感情,因为有了他,才有了《大鱼海棠》,“我们每个人也是一样的,我们每个人的生命很短暂,但是有值得我们相信的奇迹出现,这是一件特别美好的事情。”

  如今电影上映,问梁旋会给影片打多少分, 梁旋说:“我不喜欢打分,打6分觉得你没自信,打9分觉得你不谦虚。但是我可以跟大家说,我自己特别特别喜欢这个作品,做了这部作品我很骄傲,哪怕它有很多青涩的地方、不成熟的地方,台词有一些跳戏的地方,这些缺憾会留待下一部作品里改进。我们是心态放松地做这部电影,并不是严肃地做一部传世之作,而是希望做一部好看的电影。”(文/本报记者 肖扬)

  张春 动画影片艺术导演、编剧,彼岸天(B&T)创办人。毕业于清华大学美术学院。2004年,制作了一部7分钟的动画短片《大鱼海棠》,放到网上后引起关注。2005年,和梁旋一起创立了彼岸天。2016年7月8日,执导的动画长片《大鱼海棠》在中国上映。

  梁旋 2004年,梁旋做了一个奇妙的梦,成为《大鱼海棠》创意最初的来源。同年5月,和张春一起把这个梦做成一部7分钟的动画短片放到网上引起关注。2005年,21岁的梁旋从清华大学热能动力专业退学,和张春一起创立了彼岸天。2007年,编剧兼执导30分钟动画短片《燕尾蝶》,同年年底拿到了第一笔做样片的资金。这之后全心投入动画长片《大鱼海棠》的创作,在2009年完成了电影的前期和剧本。2013年6月,梁旋在网上发起众筹,从3996位网友手中融资超过158万元。同年11月,《大鱼海棠》终于确定了投资方和发行方,正式进入制作阶段。

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yabo BY 2020-03-30 | 分类 默认分类0 个评论

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yabo BY 2020-03-30 | 分类 默认分类0 个评论

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